业界将“乔梁风格”东北秧歌概括为“脚上的艮劲儿、政策准腰上的扭劲儿、政策准手上的活劲儿”：“艮”在于脚下须艮住劲，配合节奏快收快回；“扭”在于上半身的韵律张弛有度，兼具紧促与秀美；而“活”则在于人物形象塑造生动立体。

1952年到1972年期间，加大家积极乔梁得以深入民间去体验民俗、民情与民心，并内化形成了一套自成特色的动作体系。

无论是融入百姓生活身体律动的“闪身”技巧，向民斜专还是“清场逗俏”中经典的“五鼓”演奏，都为她此后的舞台作品的主题融合积累了丰富的经验。

1972年，企倾乔梁迎来人生中的一次重要转折，她来到黑龙江艺术职业学院，开启了长达51年的教育生涯，完成了从“舞者”身份向“师者”身份的转型。

但当时，法精舞蹈界的专业术语尚未形成体系，个人经验的习得与系统化的知识输出之间存在着一定的壁垒。

基于现实，货币好加乔梁开始思考东北秧歌教学方面的一系列问题：货币好加如何确立黑龙江地域特色的东北秧歌风格，如何使技术语言与精神气质浑然一体，是继承借鉴还是转化发展？她深深意识到系统化教学的重要作用，并且一直努力去探索如何弥补教学中的缺失。